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莫扎特音乐史上的双龙会

发布日期:2019-08-23 12:56   来源:未知   阅读:

  •   “我见过鸟儿,它们拍动翅膀在天上飞;我见过鱼,它们扭动身体在水里游;而我却不知道,神奇的龙如何能变幻莫测,腾云驾雾......老子就是我见过的龙啊!”

      这是2500年前,当孔子在鹿邑(今河南周口市)拜见老子归来时,由衷发出的感慨。

      这种会面故事,中国历史上很多:诗圣杜甫还默默无闻,去长安见到了心仪已久的诗仙李白,然后......

      17岁的贝多芬从家乡波恩到了维也纳,托人求见大师莫扎特。过程大概是这样的:

      衣着简陋的贝多芬刚坐下来,准备演奏大师的作品,戴着精致假发,着装华丽的莫扎特说话了:“弹一首吧,不要弹我的作品就行。”

      凉水浇头,当胸一击啊!人家就练了你的作品....贝多芬只好临时弹了一首其他的作品,感觉当然不太好。

      莫扎特听完,一定是:“还不错”,“继续努力”,“有时间再听你的作品吧。”

      倔强的贝多芬牛劲上来了,“不,大师,我弹的一点也不好!请您现场给我一个主题,我想即兴一下!”

      “好吧!”,他走向钢琴,俯下身去,抬起他纤细的,保养良好的,女般人的小手,飞快地弹出一段旋律。

      愤怒,狂躁,灵感的力量瞬间燃爆全场。贝多芬把旋律一劈为二,重复,变奏,展开,对比,转调模进......作品的火花那是不用说了,琴键不知道砸坏了几个。

      大厅里悄然无声。莫扎特到底还是大师,坦诚相见:大大称赞,然后致歉:“我最近全身心在写歌剧《魔笛》,确实没有时间。我希望能尽快见你的作品,给你一些我的建议!”

      贝多芬写过威名赫赫的32首钢琴奏鸣曲,莫扎特的19首钢琴奏鸣曲亦是流芳百世;

      乐圣贝多芬已经充分显示出:自己是超级的音乐建筑大师。四个乐章四种设计图纸,外貌与情感各异,又相得益彰;

      贝多芬,第一乐章的两个主题就是一对孪生兄弟,副部主题是主部主题的水中倒影;整个四个乐章,主题全部建立在1-6这个六度音程上,音乐材料那是高度统一。

      资料显示:贝多芬的手稿常常十几遍地修改,涂涂画画,反复推敲;莫扎特呢,三个乐章的主题天马行空,个个形象不同,手到拈来;手稿则干干净净,几乎看不到改动的痕迹。

      贝多芬的和声,多声部运动严丝合缝,调性布局稳健有度,大开大合而不失法度,已经显示了他严格缜密的四声部合唱思维;

      莫扎特呢,和弦音响清淡,基本不注意内声部运动,可以说是单纯直接,简洁有效。

      贝多芬应该是主调作曲家里,复调手法运用最频繁的了。第一奏鸣曲里不时显现了他学自巴赫的这种多声部复杂思维;作品随之深邃而厚重;

      贝多芬的钢琴曲里,可以感受到铜管的轰鸣,乐队排山倒海的齐奏,定音鼓惊天动地的滚奏;

      结论也就水落石出了;莫扎特不可能教贝多芬太多作曲技法。他以神童闻名,没有师承关系,音乐浑然生成,这是一种天性。也就不成体系,没有理论可依靠。

      贝多芬作曲手法和创作思严格的多,流传至今,俨然已是中外音乐院校的经典教材。

      他没有莫扎特那种神性的天才,但是他从另外一条荆棘之路,登上了奥林匹亚山的最顶峰,建造了金碧辉煌的宫殿,独自一人搭起了古典音乐的大厦,成功封神,还是大神。